常常有朋友跟我討論編曲的問題。
面對這方面的討論，我往往十分投入，不過投入是因為我其實在關心另一件事：編曲，有沒有SOP?
不能訂出標準生產流程的產品如何量產？
我遇到不少老一輩的音樂人，音樂聊沒兩句，就強調一次Sense。沒Sense不能做音樂我了解，但只強調Sense是否代表其實你們只有Sense？
而所謂的"Sense"，姑且讓我將它翻譯為"感官"，到底是什麼？
是長期工作累積下的經驗？還是天生的音樂感受力？若為前者，那應該叫Experience；而後者則無疑應稱為Talent。
對我來說，Sense=Talent+Experience。也就是你常聽到的「三分天註定，七分靠打拼」。但是哪個行業不是這樣？當警衛夠簡單了吧？你大可試試半年白天不睡覺，半年晚上不睡覺，再來評論當警衛需要不需要身體的"Talent"。
如果Sense包含了70%的經驗累積部分，那SOP就很有搞頭了：如何更有效率的累積經驗？我想大概不會有人否認編得越多，經驗就越多這件事，那如何編得更有效率？或許「最小化」會是個不錯的開始。
如果一首歌包含了Intro,verse,chorus,Bridge,Coda等幾個部分，我一次只會鎖定一個部分編，比如Intro。
接著，將Intro拆解成Drum,Piano,Flute,Guitar,Bass等幾部分，每一個部分限制自己在50分鐘內編完，完成後休息10分鐘，換編下一個配器，如果50分鐘內編不出來，一樣換下一個，等所有東西編完之後，在回頭來看那卡關的部分，徹底執行毛澤東「打了就跑，絕不戀棧」的戰術。
一個部分五個小時，一首歌兩天半以後就可以開始配唱混音了。配唱三小時，混音三小時，一首歌最多三天就可以做完，按照「投一休四」的節奏，一個月可以編個四首歌，一年可以編208首歌，扣掉蔣公翹辮子、屈原自殺等國定假日，一年可以量產個200首左右。
如果你覺得，一個"專業"音樂人編八小節的Intro Drum需要50分鐘，很弱！那請你算算在「投一休四」的節奏下，自己一年可以完成的量，有沒有預估值的1/10？產能低，才真的弱到爆炸！
如果，你找到一個很棒的Drum Loop，5分鐘就決定了Drum Track，那恭喜你，因為你開始了解Loop不是比誰多，而是比誰找的快。
如果，你發現一個Logic的新Function，可以幫助不會彈鋼琴彈的你，彈出你想要的和弦，那恭喜你，因為你開始了解，軟體的意義不在比誰的功能多，而是比誰的功能好用。
如果，執行「最小化」好一陣子之後，你發現編出來的東西大同小異，那恭喜你，因為你開始了解，工具是只是工具，音樂素養才是差異化的關鍵。
量產，其最終的目的，或許正在修正一個人對音樂技術的認知，與重新建立對音樂本身的尊重。
最小化，是量產的開始，而量產則是累積那70%經驗的捷徑。至於Talent，在你一年能編出100首歌之前，不要跟我講那個東西...
一年編200首，還能週修二日，還能出國去玩，還能進修，還成創作，還能...，會不會太理想化？
親愛的朋友，我的前老闆鮑比達，就是這樣一位活跳跳的例子，但他終究與我們不同，人家2006年的產量，是526首...
共勉之！
面對這方面的討論，我往往十分投入，不過投入是因為我其實在關心另一件事：編曲，有沒有SOP?
不能訂出標準生產流程的產品如何量產？
我遇到不少老一輩的音樂人，音樂聊沒兩句，就強調一次Sense。沒Sense不能做音樂我了解，但只強調Sense是否代表其實你們只有Sense？
而所謂的"Sense"，姑且讓我將它翻譯為"感官"，到底是什麼？
是長期工作累積下的經驗？還是天生的音樂感受力？若為前者，那應該叫Experience；而後者則無疑應稱為Talent。
對我來說，Sense=Talent+Experience。也就是你常聽到的「三分天註定，七分靠打拼」。但是哪個行業不是這樣？當警衛夠簡單了吧？你大可試試半年白天不睡覺，半年晚上不睡覺，再來評論當警衛需要不需要身體的"Talent"。
如果Sense包含了70%的經驗累積部分，那SOP就很有搞頭了：如何更有效率的累積經驗？我想大概不會有人否認編得越多，經驗就越多這件事，那如何編得更有效率？或許「最小化」會是個不錯的開始。
如果一首歌包含了Intro,verse,chorus,Bridge,Coda等幾個部分，我一次只會鎖定一個部分編，比如Intro。
接著，將Intro拆解成Drum,Piano,Flute,Guitar,Bass等幾部分，每一個部分限制自己在50分鐘內編完，完成後休息10分鐘，換編下一個配器，如果50分鐘內編不出來，一樣換下一個，等所有東西編完之後，在回頭來看那卡關的部分，徹底執行毛澤東「打了就跑，絕不戀棧」的戰術。
一個部分五個小時，一首歌兩天半以後就可以開始配唱混音了。配唱三小時，混音三小時，一首歌最多三天就可以做完，按照「投一休四」的節奏，一個月可以編個四首歌，一年可以編208首歌，扣掉蔣公翹辮子、屈原自殺等國定假日，一年可以量產個200首左右。
如果你覺得，一個"專業"音樂人編八小節的Intro Drum需要50分鐘，很弱！那請你算算在「投一休四」的節奏下，自己一年可以完成的量，有沒有預估值的1/10？產能低，才真的弱到爆炸！
如果，你找到一個很棒的Drum Loop，5分鐘就決定了Drum Track，那恭喜你，因為你開始了解Loop不是比誰多，而是比誰找的快。
如果，你發現一個Logic的新Function，可以幫助不會彈鋼琴彈的你，彈出你想要的和弦，那恭喜你，因為你開始了解，軟體的意義不在比誰的功能多，而是比誰的功能好用。
如果，執行「最小化」好一陣子之後，你發現編出來的東西大同小異，那恭喜你，因為你開始了解，工具是只是工具，音樂素養才是差異化的關鍵。
量產，其最終的目的，或許正在修正一個人對音樂技術的認知，與重新建立對音樂本身的尊重。
最小化，是量產的開始，而量產則是累積那70%經驗的捷徑。至於Talent，在你一年能編出100首歌之前，不要跟我講那個東西...
一年編200首，還能週修二日，還能出國去玩，還能進修，還成創作，還能...，會不會太理想化？
親愛的朋友，我的前老闆鮑比達，就是這樣一位活跳跳的例子，但他終究與我們不同，人家2006年的產量，是526首...
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